Nel suo momento più popolare, che in Sicilia si realizza tardivamente, ma in altre parti d’ Europa, e particolarmente nell’area dell’impero austriaco, pare coincida con le sue origini stesse, la pittura su vetro è stata felicemente e pertinentemente ritrovata, riproposta, implicata in un discorso globale sull’arte, dal  Der  Blaue Reiter (…) tra le tante forme, che venivano recuperando e riproponendo, Kandinsky e Marc sembra abbiano avuto una predilezione per la pittura su vetro, come del resto coloro  che immediatamente li precedevano nella battaglia per un arte che raccogliesse in sé, insieme, < la grande astrazione > e il < grande realismo>. Dice Klaus Lankheit, che nel 1965 ha curato la ristampa del Cavaliere Azzurro : < Nessun’ altra branca dell’arte popolare ha influenzato le concezioni e il linguaggio formale del gruppo di Monaco come la pittura contadina su vetro>. Perché? Indubbiamente c’entrava una suggestione , per così dire, materica – l’astrazione cui la materia condizionava e assolveva la forma. Ma non è, questa, la sola risposta. Ce ne sono altre, anche se forse, in dipendenza da questa: e ognuno le cercherà e troverà e sfogliando questo libro, leggendo il testo di Buttitta                                   Dalla nota introduttiva di Leonardo Sciascia a : 

La pittura su vetro in Sicilia       di    Antonino Buttitta        Sellerio Editore Palermo1972